Παρασκευή, 30 Αυγούστου 2013

Ο Δήμος Ζακύνθου και η Ορχήστρα Νυκτών Εγχόρδων Ζακύνθου διοργανώνουν δυο συναυλίες αφιερωμένες στον Raffaele Calace

Ο Δήμος Ζακύνθου και η Ορχήστρα Νυκτών Εγχόρδων Ζακύνθου, με αφορμή τα εκατόν πενήντα χρόνια από τη γέννησή του Ιταλού συνθέτη, οργανοτεχνίτη και μαντολινίστα Raffaele Calace διοργανώνουν δυο συναυλίες αφιερωμένες στον μεγάλο μουσικό.
Ο R. Calace, γεννήθηκε στη Νάπολη κι από εκεί η φήμη του ταξίδεψε παγκοσμίως από την Ιαπωνία μέχρι και την Αμερική. Φέτος, εξαιτίας της συμπλήρωσης 150 χρόνων από τη γέννησή του πραγματοποιούνται συναυλίες και εκδηλώσεις μνήμης σε όλο τον κόσμο.
Στην περίπτωση της Ζακύνθου, υπάρχει ένας επιπλέον λόγος διοργάνωσης αυτών των συναυλιών καθώς τον Ιούνιο του 1893 οι αδελφοί Raffaele και Νicola Calace πραγματοποίησαν στη Νάπολη συναυλίες αλληλεγγύης για τη στήριξη των πληγέντων από τον σεισμό κατοίκων του νησιού.
Η συναυλίες που θα πραγματοποιηθούν είναι οι εξής:
Α) Στις 28 Αυγούστου στον Λόφο του Στράνη και ώρα 21:00 με τη συμμετοχή της Ορχήστρας Νυκτών Εγχόρδων Ζακύνθου και του Ugo Orlandi
Β) Στις 30 Αυγούστου στην αίθουσα εκδηλώσεων του Μουσικού Σχολείου Ζακύνθου και ώρα 21:30 μμ με τη συμμετοχή των Ugo Orlandi-μαντολίνο, Luisella Conter-κιθάρα, Δημήτρη Ποταμίτη-μαντολίνο, Βέρας Στραβοπόδη-πιάνο και Αθηνάς Σαραντίδη-τραγούδι.
Zante Mercoledì 28 agosto - Strani Hill ore 21,30
I Omaggio a Raffaele Calace (1863-1934)
Orchestra a plettro di Zante con la partecipazione del Quintetto “D. Dounis” di Atene, Ugo Orlandi, Luisella
Conter, Vera Stravopodi Zante Venerdì 30 agosto Scuola di Musica ore 21,30
II Omaggio a Raffaele Calace (1863-1934)
Ugo Orlandi, Dimitris Potamitis, Georgios Goumenakis, Michalis Sidiropoulos mandolino e mandola
Vera Stravopodi, pianoforte Luisella Conter, chitarra Athina Saradidis, voce
Zante Mercoledì 28 agosto Strani Hill ore 21,30
I Omaggio a Raffaele Calace (1863-1934)
Orchestra a plettro di Zante con la partecipazione del uintetto “D. Dounis” di Atene, Ugo Orlandi, Luisella Conter, Vera Stravopodi e Athina Saradidis
Bolero - VI Mazurka - Tarantella - Serenata malinconica - Serenata Romantica - Rondò - Danza Spagnola
Comme un Revè - Tramonto
Zante Venerdì 30 agosto Scuola di Musica ore 21,30
II Omaggio a Raffaele Calace (1863-1934)
Ugo Orlandi, Dimitris Potamitis, Georgios Goumenakis, Michalis Sidiropoulos mandolino Vera Stravopodi, pianoforte Luisella Conter, chitarra Athina Saradidis, voce
Alba - Primi albori - Notte Calma - Siciliana - Largo - Ballet de Feè - Danza Caratteristica
Danza Esotica - Rimembranza napoletana - Doux souvenir - Serenata romantica - Ave Maria
http://zakynthos.gov.gr/grafeio-tipou/deltia-tipou/956-afierwma-ston-raffaele-calace-gia-ta-150-xronia-apo-th-gennhsh-tou.html 

Σάββατο, 24 Αυγούστου 2013

ΘΡΙΑΜΒΕΥΣΕ Η ΟΠΕΡΑ «ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ ΔΕΣΜΩΤΗΣ» ΤΟΥ ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΑΡΟΥΣΟΥ ΣΤΟ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣΤΗΡΙΟ (ΩΔΕΙΟ) ΑΡΧΑΙΑΣ ΜΕΣΣΗΝΗΣ



Σάββατο 24 Αυγούστου 2013. Μετά την μυθική παράσταση της Επιδαύρου ο «Προμηθέας Δεσμώτης» του Παναγιώτη Καρούσου παρουσιάστηκε στον αρχαιολογικό χώρο της Αρχαίας Μεσσήνης με μεγάλη επιτυχία.
Επικεφαλής της παράστασης ο μπάσος Βασίλης Ασημακόπουλος ως Προμηθέας πρωταγωνίστησε και σκηνοθέτησε την μνημειώδη αυτή παράσταση.
Η όπερα «Προμηθέας Δεσμώτης» του Π. Καρούσου, παρουσιάστηκε ως σύμβολο αντίστασης, στην Αρχαία Μεσσήνη, στην Αρχαία Ιθώμη όπως λέγεται το μέρος.
Ειρήνη Κώνστα, Βασίλης Ασημακόπουλος
Μετά την ιστορική παρουσίαση της όπερας «Προμηθέας Δεσμώτης» του Ελληνοκαναδού συνθέτη Παναγιώτη Καρούσου στην Επίδαυρο, ο Δήμος Μεσσήνης σε συνεργασία με το Ελληνοαμερικανικό Κέντρο των Τεχνών συνεργάστηκαν μαζί με την αρχαιολογική υπηρεσία για την εκπληκτική αυτή παράσταση.
Η παρουσίαση του έργου είναι η πρώτη όπερα Έλληνα συνθέτη που παρουσιάστηκε στον ιερό χώρο του αρχαίου θεάτρου.
Το κατάμεστο από τουρίστες θέατρο καταχειροκρότησε τους καλλιτέχνες και το λυρικό έργο βασισμένο στην ομώνυμη τραγωδία του Αισχύλου σε μετάφραση Ιωάννη Γρυπάρη, του οποίου η μουσική χαρακτηρίστηκε θεϊκή.
Ο βαθύφωνος Βασίλης Ασημακόπουλος ως Προμηθέας είναι τεράστιος, θεϊκός και ταυτόχρονα λιτός και αποστασιοποιημένα προσιτός. Η φωνή του επιβλητική με ένα σπάνιο μέταλλο ερμήνευσε τις άριες του Προμηθέα μαγικά με ομορφιά απόκοσμη.
Η σοπράνο Ειρήνη Κώνστα ως Ιώ είναι εκπληκτική, συγκινητική με αιθέρια ομορφιά.
Μαρία Λυμπεράκου, Αναστάσιος Στέλλας, Βασίλης Ασημακόπουλος
Ως Ωκεανός και Ερμής ο τενόρος Αναστάσιος Στέλλας εντυπωσίασε με την υπέροχη φωνή του, την άρτια θεατρική του υπόσταση και την άνεση στις ψηλές νότες. Ως Ερμής πήρε πολύ χειροκρότημα ερμηνεύοντας μια από τις ομορφότερες άριες της όπερας. Ως Ωκεανίδα η σοπράνο Μαρία Λυμπεράκου, καθήλωσε κυριολεκτικά το κοινό με τις τέλειες κολορατούρες στην καμπαλέτα της Ωκεανίδας. Επίσης το τρίο Προμηθέας, Ωκεανός, Ωκεανίδα ήταν άφταστο από μουσικής πλευράς και ερμηνείας.
Ως Βία η σοπράνο Μαριμέλ Χρύση, έδωσε μια άλλη δική της υπόσταση στον ρόλο.
Ήφαιστος και Δίας ήταν ο βαρύτονος Παναγιώτης Καρούσος, που συμμετείχε τιμητικά. Τους καλλιτέχνες άρτια συνόδευσε στο πιάνο η Βιβή Κλεισούρα.
Τα κοστούμια όπως πάντα στο αρχαιοπρεπές πνεύμα ήταν χλαμύδες, μια παραγωγή του Ελληνοαμερικανικού Κέντρου των Τεχνών.

Σάββατο, 17 Αυγούστου 2013

ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΚΑΡΟΥΣΟΣ: ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ ΔΕΣΜΩΤΗΣ. Για πρώτη φορά στην ιστορία θα παρουσιαστεί όπερα στο «Ευριπίδειο Θέατρο» Σαλαμίνας



ΣΑΛΑΜΙΝΙΑ 2013
ΕΥΡΙΠΙΔΕΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΣΑΛΑΜΙΝΑΣ


Ο Δήμος Σαλαμίνας παρουσιάζει την όπερα                       
ΤΟΥ ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΑΡΟΥΣΟΥ
ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ ΔΕΣΜΩΤΗΣ
ΠΡΩΤΑΓΩΝΙΣΤΕΙ ΚΑΙ ΣΚΗΝΟΘΕΤΕΙ Ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΑΣΗΜΑΚΟΠΟΥΛΟΣ  
Για πρώτη φορά στην ιστορία θα παρουσιαστεί όπερα στο «Ευριπίδειο Θέατρο» στην έναρξη του Φεστιβάλ ΣΑΛΑΜΙΝΙΑ 2013 που γιορτάζεται η επέτειος της ναυμαχίας της Σαλαμίνας.
Λιμπρέτο του Παναγιώτη Καρούσου βασισμένο στην τραγωδία του Αισχύλου
Διανομή ρόλων:
Προμηθέας: Βασίλης Ασημακόπουλος, μπάσος
Ιώ/Νύμφη: Μαρία Λυμπεράκου, σοπράνο
Ωκεανός/Ερμής: Αναστάσιος Στέλλας, τενόρος 
Βία/Αθηνά: Μαριμέλ Χρύση, σοπράνο 
Δίας: Παναγιώτης Καρούσος, βαρύτονος
Ωκεανίδα: Βίκυ Βιρβίλη, ηθοποιός
Χορός Ωκεανίδων: Ιέρειες
Βιβή Κλεισούρα, πιάνο
Σκηνικά - Κοστούμια: Ελληνοαμερικανικό Κέντρο των Τεχνών
Χορογραφίες, κοστούμια Ιερειών και σκηνικά: Βίκυ Βιρβίλη
ΚΥΡΙΑΚΗ 22 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 8:30μ.μ.
ΕΥΡΙΠΙΔΕΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΣΑΛΑΜΙΝΑΣ
Είσοδος ελεύθερη

Ιστορικό του έργου Προμηθεύς:
Ο Προμηθέας πρωτοπαρουσιάστηκε στο Μόντρεαλ του Καναδά το 1994 και παιζόταν κατά διαστήματα στα Γαλλικά μέχρι το 2000.
Το 1998 παρουσιάστηκε στο Λος Άντζελες στο Beverly Hills City Hall.
Το 2008 ανέβηκε στην Νέα Υόρκη και στην Ουάσινγκτον στα Αγγλικά με πρωταγωνιστές από την όπερα της Νέας Υόρκης υπό την διεύθυνση του μαέστρου Grant Gilman. Το έργο εντυπωσίασε με τον υψηλό λυρισμό και χαρακτηρίσθηκε θειο.
Στην Ελλάδα ο Προμηθέας ανέβηκε στα Δημοτικά θέατρα Αργοστολίου, Λιξουρίου, Ιθάκης, Χολαργού, Χαλκίδας, στην αίθουσα της Εταιρίας Ελλήνων Λογοτεχνών, στην αίθουσα συναυλιών Παρνασσός, στην Παλαιά Βουλή, στο Θέατρο Βεάκειο και στον Πολυχώρο του Δήμου Αθηναίων, στο Μικρό Θέατρο Αρχαίας Επιδαύρου, και στο Αρχαίο Θέατρο Εκκλησιαστήριο (Ωδείο) Αρχαίας Μεσσήνης.
Επίσης τον Ιούνιο του 2013 ανέβηκε στο Θέατρο Τζένη Καρέζη σε επιμέλεια του ηθοποιού Κώστα Καζάκου. Η μουσική της όπερας «Προμηθέας Δεσμώτης» του Παναγιώτη Καρούσου θεωρείται αριστουργηματική, πρωτότυπη, δωρικής απλότητας και μεγαλείου. Ο Ελληνοκαναδός μουσικοσυνθέτης κ. Παναγιώτης Καρούσος, έχει βραβευτεί από την Ομοσπονδιακή Κυβέρνηση του Καναδά, και την Κυβέρνηση του Κεμπέκ για την προσφορά του στην τέχνη.


ΜΕΤΑ-ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΜΕΤΑ-ΑΝΘΡΩΠΟΤΗΤΑ ΣΤΟ ΕΛΛΑΔΙΚΟ ΜΕΤΑ-ΚΡΑΤΟΣ ΤΟΥ ΣΑΜΑΡΑ ΚΑΙ ΤΟΥ ΤΣΙΠΡΑ

Thursday, 15 August 2013 17:06
Δρ Νικόλαος Λάος
(Πολιτικός Αναλυτής)
Copyright: Ellada Newspaper (9 August 2013)
Εισαγωγή στη μεταφιλελεύθερη παγκοσμιοποίηση
Ενώ το κεντρικό πολιτικό υποκείμενο του Μαρξισμού είναι η κοινωνική τάξη και το κεντρικό πολιτικό υποκείμενο του φασισμού είναι το κράτος το κεντρικό πολιτικό υποκείμενο του φιλελευθερισμού είναι το άτομο. Ο φιλελευθερισμός απελευθερώνει το άτομο από όλες τις μορφές συλλογικής ταυτότητας και συμμετοχής (παραδοσιακή κουλτούρα, θρησκεία, εθνότητα, κ.ο.κ.) και αντιμετωπίζει το άτομο ως οντολογικά αύταρκες θεμέλιο των αξιών και της αλήθειας. Κατ’ επέκταση ο φιλελευθερισμός προκάλεσε μια ατομοκρατική παγκοσμιοποίηση, καθώς το άτομο έγινε το δεοντολογικό ιστορικό υποκείμενο παγκοσμίως.
Έτσι φθάσαμε στη φιλελεύθερη παγκοσμιοποίηση, όπου το άτομο ως ιστορικό υποκείμενο δεν είναι απλά ένας Δυτικός ανθρωπολογικός δρόμος και τρόπος ζωής και άρα δεν είναι αποτέλεσμα επιλογής, αλλά είναι ένα παγκόσμιο καθήκον. Η ουσία της αμερικανικής (γενικότερα αγγλοσαξονικής) φιλελεύθερης παγκοσμιοποίησης δεν είναι –όπως νομίζουν ορισμένοι αφελείς και ανίδεοι αριστεροί– η απορρύθμιση της  αγοράς και η ανεξέλεγκτη λειτουργία του κεφαλαίου. Η ουσία της αμερικανικής (γενικότερα αγγλοσαξονικής) φιλελεύθερης παγκοσμιοποίησης είναι η απελευθέρωση του ανθρώπου από τη συμμετοχή του σε μια κοινότητα και από κάθε συλλογική πνευματική ταυτότητα. Γι’ αυτό η κεντρική ρητορική της φιλελεύθερης παγκοσμιοποίησης είναι εκείνη των «ανθρωπίνων δικαιωμάτων», που χρησιμοποιούνται ως εργαλείο εγκαθίδρυσης της ατομοκρατίας και της αποδόμησης κοινοτήτων, και μάλιστα είναι μια υποχρεωτική ρητορική. Την υποχρεωτική αποδοχή, τουλάχιστον θεωρητικά, της φιλελεύθερης ρητορικής περί ανθρωπίνων δικαιωμάτων φροντίζει να θυμίζει δυναμικά και το ΝΑΤΟ, με  τις «ανθρωπιστικές» στρατιωτικές επεμβάσεις του (πρώην Γιουγκοσλαβία, Ιράκ, Λιβύη, Συρία, Ανατολική Αφρική κ.ο.κ.).
Υπό το πρίσμα του φιλελευθερισμού η ανθρωπότητα αποτελείται αποκλειστικώς από άτομα, ενώ οι κοινότητες (θρησκευτικές, εθνοτικές, πολιτιστικές, κρατικές κ.ο.κ.) έχουν δευτερεύουσα ή μάλλον μηδαμινή σημασία, καθώς είναι απλώς ιδιωτικές υποθέσεις ατόμων, όπως λ.χ. το ρούχο που θα φορέσουν, το μπέργκερ που θα φάνε, το αυτοκίνητο που θα οδηγήσουν κ.ο.κ. Καθώς λοιπόν οι διαφορετικές  επιμέρους πνευματικές κοινότητες και οι συλλογικές ταυτότητες αποδομούνται και περιπίπτουν σε ασημαντότητα, η ανθρωπότητα ωθείται σε μια παγκοσμιότητα και τείνει σε ενοποίηση.
Η πνευματική κατάληξη αυτής της διαδικασίας είναι ένας αυτάρεσκος μηδενισμός. Στις λατινογενείς γλώσσες ο όρος μηδενισμός ονομάζεται «nihilism» (νιχιλισμός) και προέρχεται από το αρνητικό λατινικό μόριο «ne» και τη λατινική λέξη «hilum», που σημαίνει ομφαλός. Μηδενιστής είναι ο άνθρωπος που δεν έχει ομφαλό και γενικά λώρο, δηλαδή δεν έχει πνευματικό πυρήνα, και άρα είναι πνευματικά μετέωρος, ανερμάτιστος, άσχετος, ασύνδετος.
Μετατρέποντας τους ανθρώπους σε μηδενιστικά άτομα ο φιλελευθερισμός αποδομεί και κάθε λογική και ηθική τάξη μέσω του μεταμοντερνισμού (post-modernism) και της μεταβιομηχανικής κοινωνίας (post-industrial society). Στη φάση του προχωρημένου φιλελευθερισμού ο ορθολογισμός, ο επιστημονισμός και ο θετικισμός της νεωτερικότητας (modernity) και της βιομηχανικής κοινωνίας αμφισβητούνται επίσης. Χαρακτηριστικοί εκφραστές αυτής της αμφισβήτησης είναι ο Άλβιν Τόφλερ (Alvin Toffler) και ο Tζορτζ Σόρος (George Soros), που έχει λανσάρει τη θεωρία της ανακλαστικότητας (reflexivity).
Ο φιλελευθερισμός οδηγείται σε μια πρόταση απόλυτης απελευθέρωσης του ατόμου ακόμη και από τη λογική και την ηθική. Η αντίληψη του φιλελευθερισμού για την ελευθερία είναι αρνητική, δηλαδή θέλει να μας «ελευθερώσει από», αλλά δεν έχει καμιά θετική πρόταση σχετικά με την «ελευθερία για», δηλαδή δεν μας λέει τίποτε  για το ποιο είναι το νόημα της ελευθερίας. Τουναντίον απορρίπτει την ίδια τη συζήτηση περί νοήματος και το πολύ-πολύ παρέχει μερικά καταναλωτικά προϊόντα, μερικές πρακτικές lifestyle και μερικά τηλεοπτικά show ως τρόπους παράκαμψης και απώθησης του ερωτήματος «ποιο είναι το νόημα της ελευθερίας», δηλαδή «ποιον τελικό σκοπό έχει η (ελεύθερη) ιστορική δράση μου»; Έτσι ο φιλελευθερισμός, παράλληλα με τον αυτάρεσκο μηδενισμό του, φθάνει στον μεταμοντερνισμό, όπου κάθε συζήτηση περί αλήθειας, λογικής, ηθικής και νοήματος αποδομείται και περιθωριοποιείται.
Στο στάδιο του μεταμοντερνισμού, όπου ήδη έχουμε εισέλθει ως ανθρωπότητα, ο φιλελευθερισμός μετασχηματίζεται, από μια πολιτική θεωρία, σε μια  μεταπολιτική στάση και πρακτική. Η πολιτική αγορά δεν έχει πλέον νόημα, διότι ο πολιτικός λόγος και η ηθική έχουν αποδομηθεί. Τα κράτη και τα έθνη δεν έχουν πια νόημα διότι έχουν διαλυθεί μέσα στο χωνευτήριο της παγκοσμιοποίησης. Οι θρησκευτικές και πολιτιστικές κοινότητες και παραδόσεις δεν ορίζουν την ιστορική δράση συλλογικών υποκειμένων, αλλά έχουν το πολύ-πολύ φολκλορική αξία, όπως λ.χ. τα τσαρούχια και οι φουστανέλες των Ευζώνων στην Ελλάδα του 21ου αιώνα. Η οικονομία, υπό την έννοια της παγκόσμιας καπιταλιστικής αγοράς, υποκαθιστά την πολιτική.
Οι προαναφερθείσες συνθήκες ορίζουν το «τέλος της ιστορίας», που ανήγγειλε ο Αμερικανός πολιτικός επιστήμων Φράνσις Φουκουγιάμα (Francis Fukuyama), το 1992, με το ομώνυμο βιβλίο του. Στο «τέλος της ιστορίας» ο φιλελευθερισμός δεν είναι ζήτημα επιλογής (αφού έχουν αποδομηθεί οι διαφορετικές συλλογικές ταυτότητες και παραδόσεις), αλλά προβάλλεται ως μια μορφή ιστορικής νομοτέλειας και η οικονομία αναδεικνύεται σε πεπρωμένο. Για  παράδειγμα, σε μια παραδοσιοκρατική κοινωνία, το αν θα είναι εργάσιμη ημέρα η Κυριακή θα οριζόταν με κριτήριο θρησκευτικές και γενικά πολιτιστικές αξίες και όχι με κριτήριο οικονομικές αξίες. Η επιβολή της οικονομίας ως πεπρωμένο των αννθρώπων οδηγεί στη μετάβαση από τον φιλελευθερισμό στον μεταφιλελευθερισμό, δηλαδή σε μια μορφή φιλελευθερισμού που υπέχει θέση μεταφυσικής στάσης. Ο μεταφιλελευθερισμός είναι η κορύφωση του φιλελευθερισμού και συγκεκριμένα η αντικατάσταση όλων των μεταφυσικών συστημάτων από τον φιλελευθερισμό.
Μετα-πολιτική μετα-ανθρωπότητα
Σήμερα πλέον έχουμε εισέλθει σε μια εποχή μετα-πολιτικής μετα-ανθρωπότητας. Ο Αλεξάντερ Ντούγκιν (Alexander Dugin), σύγχρονος κορυφαίος θεωρητικός της γεωπολιτικής στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας, έχει συνοψίσει τα χαρακτηριστικά της μετα-ανθρωπότητας του μετα-μοντερνισμού ως εξής:
1. Απο-πολιτικοποίηση: η πολιτική του μετα-ανθρώπου είναι ο πόλεμος ενάντια στην πολιτική. Η αποδόμηση της πολιτικής, πρώτα απ’ όλα, γίνεται με τη μετάβαση στην οικονομία (ο «οικονομικός άνθρωπος» αντικαθιστά τον «πολιτικό άνθρωπο») και αμέσως μετά με την κατάργηση της διάκρισης μεταξύ οικονομικού υποκειμένου-αντικειμένου, στο πλαίσιο ενός μετα-μοντέρνου δικτύου ελεύθερου παιχνιδιού, όπως εξήγησαν το 2000, στο βιβλίο τους με τίτλο «Empire» (Αυτοκρατορία), οι φιλόσοφοι Αντόνιο Νέγκρι (Antonio Negri) και Μάικλ Χαρντ (Michael Hardt). Έτσι δεν έχει τόση σημασία το αν η κυβέρνηση Σαμαρά θα εφαρμόσει ένα κάπως αυστηρότερο οικονομικό μνημόνιο από εκείνο που μπορεί να εφαρμόσει μια υποθετική κυβέρνηση ΣΥΡΙΖΑ. Το ουσιώδες είναι ότι και η ΝΔ του Σαμαρά και ο ΣΥΡΙΖΑ του Τσίπρα συμφωνούν ότι η οικονομία είναι το κέντρο του κόσμου, ότι οι αξίες ανάγονται σε οικονομικές τιμές και ότι δεν υπάρχει σαφής διαχωριστική γραμμή μεταξύ οικονομικού υποκειμένου-αντικειμένου. Γι’ αυτό, ακόμη και όταν επιχειρεί να αντιπολιτευθεί την κυβέρνηση Σαμαρά, ο ΣΥΡΙΖΑ δεν αντιτάσσει διαφορετική ολοκληρωμένη κοσμοθεωρία, ούτε, πολύ περισσότερο μια οντολογία ή μια ηθική, αλλά διατυπώνει απλώς και μόνο αποσπασματικές, θεματικές και διαχειριστικού χαρακτήρα εναλλακτικές προτάσεις.
Επίσης η απο-πολιτικοποίηση προωθείται μέσω της μόδας, των διασημοτήτων, της γοητείας, του γκλάμορ και της σόου μπίζνες, που μας διδάσκουν ότι η κοινωνική και πολιτική καταξίωση δεν εξαρτάται από την κλασική έννοια της εργασίας αλλά από το ενανταχθεί και να διακριθεί κάποιος μέσα στο συνεχώς μεταβαλλόμενο δίκτυο γοητείας και σαγήνης. Έτσι τα μετα-πολιτικά κόμματα θεωρούν πλέον επιβεβλημένο να γεμίσουν το κοινοβούλιο με βουλευτές που προέρχονται από τις σόου μπίζνες, από το μόντελινγκ, από τον εμπορευματοποιημένο επαγγελματικό αθλητισμό, καθώς και από τα τηλεπαράθυρα και τα κοσμικά γκαλά. Όλοι εκφράζουν αυτό που ο Γάλλος φιλόσοφος Ζιλ Ντελούζ (Gilles Deleuze) έχει αποκαλέσει «λείο χώρο» (l’ espace lisse). Ήδη πολλές δυνάμεις επιχειρούν να «καταξιώσουν» τον Αλέξη Τσίπρη και άλλα άρενα και θήλεα μέλη της ηγεσίας του ΣΥΡΙΖΑ στον στίβο της γοητείας και του «λείου χώρου».
2. Αυτονομισμός: Ο μετα-πολιτικός μετάνθρωπος κατ’ αρχάς αποδομεί τη διοίκηση και τη συλλογική ταυτότητα και κοινότητα και στη συνέχεια προχωρεί στην αποδόμηση και του ίδιου του δικού του εαυτού. Ειδικά από τη δεκαετία του 1970 και μετά η Ελλάδα αποδομεί τη συλλογική πνευματική της υπόσταση, καταργεί τη διάκριση εαυτός-άλλος (μιλώντας για ενιαία Ευρώπη, όπου μάλιστα ως Ευρώπη εννοεί τη Δύση και ειδικά τη Δύση που θεμελιώνεται στους Φράγκους, στον Καρλομάγνο και στον Καρτέσιο, εχθρούς της βυζαντινής πνευματικότητας), αποδομεί το κράτος και φθάνει πλέον σήμερα να είναι ένα αποδομημένο κράτος αποτελούμενο από άτομα με κατακερματισμένη ταυτότητα. Ο μετα-πολιτικός μετάνθρωπος δεν αναγνωρίζει τη διάκριση πάνω ή κάτω από αυτόν (ιεραρχία), ούτε μπορεί να συνειδητοποιήσει τον «εαυτό» και τον «άλλο», ούτε μπορεί να κατανοήσει ο,τιδήποτε βρίσκεται έξω από τον ατομικό μικρόκοσμό του. Η μόνη σχέση που έχει με την πολιτική υπαγορεύεται από επιθυμίες και όχι από λογική και αρχές. Μάλιστα ο μετα-πολιτικός μετάνθρωπος είναι τόσο πνευματικά κατακερματισμένος ώστε η πολιτική συμπεριφορά του μπορεί να υπαγορεύεται από επιθυμίες, αλλά ο ίδιος μπορεί να μην έχει καν πλήρη επίγνωση του τι επιθυμεί και γιατί το επιθυμεί. Οι δημοσκοπήσεις που δείχνουν μαζική επιθυμία παραμονής στο ευρώ και στο ΝΑΤΟ και συγχρόνως μαζική επιθυμία κατάργησης των συνεπειών του ευρώ και του ΝΑΤΟ είναι χαρακτηριστικό παράδειγμα αυτού του φαινομένου.
Οι επαναστάσεις του Twitter στον αραβικό κόσμο και οι πολιτικοί του iPad, σαν τον Γιώργο Παπανδρέου, τον Αντώνη Σαμαρά, τον Άδωνι Γεωργιάδη και τη Ρένα Δούρου (δεδηλωμένη θαυμάστρια του προέδρου Ομπάμα, που είναι άλλος ένας πρόεδρος τύπου iPad), είναι εκδηλώσεις της πολιτικής μετα-ανθρωπολογίας και του φαινομένου του μετα-κράτους. Όπως έχει παρατηρήσει ο Αλεξάντερ Ντούγκιν «ένα κλασσικό παράδειγμα είναι ένας τοξικομανής ως ειδικός στη στρατηγική της πολιτικής».
3. Μικροσκοπισμός: Συσσωματώσεις πνευματικά κατακερματισμένων ατόμων δημιουργούν το μετα-κράτος, που είναι μια  τραγική παρωδία του κράτους, ένα φάντασμα κράτους. Στο μετα-κράτος υπάρχουν μόνο εφήμεροι και προσωρινοί θεσμοί. Οι πολιτικές και οι νομικές αρχές υπόκεινται σε συνεχείς αλλαγές και εφήμερες σκοπιμότητες, οι δε κοινοβουλευτικές διαδικασίες είναι απλώς ένα μεταμοντέρνο παιχνίδι σαν αυτά που παίζονται στο Play Station. Όπως έχει επισημάνει ο Αλεξάντερ Ντούγκιν το μετα-κράτος «είναι σαν μια πειραματική δημοκρατία τοποθετημένη στον κυβερνοχώρο ή ένα βραζιλιάνικο καρναβάλι που αντικαθιστά τη ρουτίνα με μια ρουτίνα θεάματος. Στο μετα-κράτος το σοβαρό και το επιπόλαιο εναλλάσσονται». Εξ ου και οι φαιδροί, οι χυδαίοι και οι αμόρφωτοι έχουν πρωταγωνιστικά πολιτικά αξιώματα.
Στο μετα-κράτος το μικρό κυριαρχεί στο μεγάλο. Κάθε μεγάλη αφήγηση, ιδεολογική, θρησκευτική, φιλοσοφική κ.ο.κ. περιθωριοποιείται. Γι’ αυτό άλλωστε, στα κράτη που έχουν γίνει μετα-κράτη, βλέπουμε τις μεγάλες παραδοσιακές Εκκλησίες των μετα-κρατών να βυθίζονται στο «μικρό». Για παράδειγμα, σε τόσο κρίσιμους καιρούς, με τόσο έντονα και μεγάλα υπαρξιακά προβλήματα, αντί να παράγουν μεγάλο θεολογικό λόγο και εν τέλη να χριστιανοποιούν πνευματικά τους ανθρώπους, ώστε να αναδειχθούν μια διαφορετική κοινωνία και ένα διαφορετικό πολιτικό σύστημα (δηλαδή να «εκκλησιοποιηθεί», όπως λέμε στη θεολογία, ο κόσμος), η μεν Εκκλησία της Ελλάδος λειτουργεί κυρίως σαν φιλανθρωπικό και ψυχοκατευναστικό σωματείο του ελλαδικού μετα-κράτους, σαν να πρόκειται για έναν ακόμη θεσμό παρόμοιο με τους φιλανθρωπικούς θεσμούς της κυρίας Μαριάννας Βαρδινογιάννη και του ομίλου Αλαφούζου,  η δε Εκκλησία της Κωνσταντινουπόλεως λειτουργεί κυρίως σαν ένα οικολογικό και ανθρωπιστικό κίνημα, σαν να πρόκειται για έναν ακόμη θεσμό παρόμοιο με τις πρωτοβουλίες του Τζορτζ Σόρος για την «πράσινη ανάπτυξη» και την «ανοιχτή κοινωνία». Ο συμβιβασμός τους με την ουσία του μετα-κράτους και ευρύτερα του μετα-μοντερνισμού είναι δομικός, οι δε «φιλάνθρωπες» πρωτοβουλίες τους, όσο μεγάλους προϋπολογισμούς και αν έχουν, ουσιαστικά προάγουν τον μικροσκοπισμό ως πνευματική ταυτότητα του μετα-κράτους και τον απανθρωπισμό του ανθρώπου.
Πώς εξηγείται η συντριπτική πλειοψηφία του ελλαδικού πληθυσμού να καταγράφεται στις στατιστικές ως χριστιανική και μάλιστα ορθόδοξη χριστιανική και συγχρόνως η Ελλάδα να έχει εκπέσει σε ένα μετα-κράτος με κολοσιαία αδικία, ανεργία, φτώχεια και διαφθορά; Είναι δυνατόν αυτά να είναι έργα ορθόδοξων χριστιανών; Μάλλον κάτι δεν πάει καθόλου καλά με την κατήχηση και τον εκκλησιαστικό βίο των μελών της Εκκλησίας της Ελλάδος. Και αυτό δεν διορθώνεται με συσσίτια και φθηνές παρηγοριές.
4. Απανθρωπισμός:  Στο πλαίσιο της πολιτικής μετα-ανθρωπολογίας, τονίζει ο Αλεξάντερ Ντούγκιν, κυριαρχεί ο κανόνας της αντιστροφής. Τα πάντα  αντιστρέφονται: η εργασία, η αργία, η γνώση, η άγνοια, το δημόσιο και το ιδιωτικό. Η παρακολούθηση τηλεοπτικών σόου γίνεται μέρος της εργασίας (συντηρεί τον πολιτισμό και τη βιομηχανία του θεάματος, που η τελευταία σύμπραξη των τηλεοπτικών ομίλων Αnt1-VICE μάς υπόσχχεται ότι θα είναι ακόμη πλουσιότερη), η ενασχόληση με μικροσκοπικές και βλακώδεις λεπτομέρειες της ζωής κάποιου είναι η ουσία των ριάλιτι σόου και των lifestyle εκπομπών, η αντιστροφή ρόλων και εικόνων ανδρών και γυναικών και τα δικαιώματα των LGBT (Λεσβιών-Γκέι-Μπαϊσέξουαλ-Τρανστζέντερ) γίνονται μείζονα πολιτικά και κοινωνικά ζητήματα και καθήκοντα, οι πολιτικοί, αντί να είναι σεβάσμια και επιβλητικά πρόσωπα, επιλέγονται και προβάλλονται για τα νιάτα τους, τη γοητεία τους, το στυλ τους και πάνω απ’ όλα (αν και δεν ομολογείται εύκολα) για την απειρία τους (είναι δε «ιδανικοί» αν κρύβουν σημαντικούς «σκελετούς» στο ντουλάπι, ώστε να υπόκεινται σε εκβιασμούς), και επίσης η σχέση θύματος-εγκληματία γίνεται ασαφής (το διακήρυξε και ο Θεόδωρος Πάγκαλος, λέγοντας «μαζί τα φάγαμε»). Αυτός είναι ο αντεστραμμένος μεταμοντέρνος κόσμος μας, ο οποίος λειτουργεί σαν μια βασική προσωπικότητα, σύμφωνα με την ορολογία του ψυχίατρου και ψυχαναλυτή Άμπραμ Κάρντινερ (Abram Kardiner).
5. Κατακερματισμός: Το υφολογικό και στρατηγικό οπλοστάσιο του κόμματος στην εποχή της μετα-πολιτικής μετα-ανθρωπότητας είναι η μόδα, οι δημόσιες σχέσεις και οι διαδραστικές τεχνολογίες πληροφοριών. Στη γαλλική το μοδάτο και μοντέρνο λέγεται «branche», που σημαίνει κατά λέξη συνδεδεμένος. Αντίστοιχα, στα ελληνικά, το μοδάτο και μοντέρνο λέγεται ότι είναι «του συρμού». Η μόδα και η τεχνολογία αλλάζουν γρήγορα και αυτός που είναι «συνδεδεμένος» (branche), ή έχει ανέβει στον «συρμό», αλλάζει μαζί τους. Δεν υπάρχουν για αυτούς παραδόσεις, αιωνιότητα, υπεριστορικές αξίες, ούτε καν χθες, σήμερα και αύριο, αλλά υπάρχει μόνο ένα «τώρα». Για αυτό, άλλωστε, ψηφίζουν νομοσχέδια χιλιάδων σελίδων και τεράστιων επιπτώσεων με διαδικασίες φραπέ, αρνούνται δε κάθε συζήτηση για θέματα αρχών, μεγάλων αφηγήσεων, παραδόσεων και τελικά υπαρξιακής στρατηγικής.
Σε αυτό το πλαίσιο ακόμη και η φωτογραφία του Τσε Γκεβάρα γίνεται εμπορικό προϊόν του συρμού. Ο δε παναριστερός όμιλος «Νίκος Μπελογιάννης», τον οποίο σκέφθηκαν να δημιουργήσουν η βουλευτής Ρένα Δούρου του ΣΥΡΙΖΑ, ο βουλευτής Πέτρος Παπακωνσταντίνου, στέλεχος της ΑΝΤΑΡΣΥΑ, και ο Νίκος Μπογιόπουλος, δημοσιογράφος του «ΡΙΖΟΣΠΑΣΤΗ», είναι ένα ακόμη φαινόμενο της μετα-πολιτικής μετα-ανθρωπότητας, διότι αναβιώνει, επί το μεταμοντέρνον μάλιστα, την ιστορική αποστολή του Νίκου Μπελογιάννη. Στη δεκαετία του 1940, εν μέσω του ελληνικού εμφυλίου πολέμου και του Ψυχρού Πολέμου, οι Βρετανοί σκέφθηκαν ότι θα ήταν καλή ιδέα η διαχείριση του ελληνικού πολιτικού συστήματος μέσω της δημιουργίας ενός μεγάλου αριστερού κόμματος στα πρότυπα του βρετανικού Εργατικού Κόμματος, ώστε να σταθεροποιηθεί και να ελεγχθεί το ελληνικό πολιτικό σύστημα (και βεβαίως να αφομοιωθεί πλήρως η επαναστατική αριστερά και να αποκλειστούν οι Ρώσοι-Σοβιετικοί). Αυτή ήταν η στρατηγική αποστολή του Μπελογιάννη, την οποία όμως τότε κάποιοι Αμερικανοί και Έλληνες ούτε κατανόησαν, ούτε ενέκριναν, ούτε εμπιστεύθηκαν και έτσι ο Μπελογιάννης εκτελέστηκε το 1952, καθώς επιβλήθηκε η γραμμή των σκληροπυρηνικών χοντροκέφαλων πολιτικών «κάου μπόις» των ΗΠΑ του 1950, παρ’ ότι 159 βουλευτές της Μεγάλης Βρετανίας ζήτησαν τότε να μην εκτελεστεί ο Μπελογιάννης. Στις αρχές του 1950 το αμερικανικό κατεστημένο δεν γνώριζε ακόμη τη σημασία της «ήπιας δύναμης» (soft power) και την υψηλή βρετανική τέχνη της πολιτικής ίντριγκας και σκεπτόταν με απλοϊκούς μανιχαϊκούς όρους. Από τότε έμαθαν και οι κάου μπόις την τέχνη της βρετανικής διπλωματίας και πλέον οι ΗΠΑ ασκούν «ήπια δύναμη». Σήμερα λοιπόν ένας παναριστερός όμιλος «Νίκος Μπελογιάννης», με τη χαριτωμένη ΣΥΡΙΖέα Δούρου, τον κομμουνιστή Μπογιόπουλο και τον επαναστάτη Πέτρο Παπακωνσταντίνου, είναι πρώτης τάξεως εργαλείο για τη μεταμοντέρνα ένταξη της ελλαδικής αριστεράς στον «λείο χώρο» (l’ espace lisse), υπό τη φωτογραφία μάλιστα ενός ντόπιου ιδεολογικού μάρτυρα. Οι ΗΠΑ πλέον κατανοούν και στηρίζουν το σχέδιο «Νίκος Μπελογιάννης»...
Μεταφιλελεύθερες συνιστώσες
Ο φιλελευθερισμός στο ανώτατο στάδιό του, δηλαδή στη φάση που πλέον έχει εξελιχθεί στον μεταφιλελευθερισμό, έχει μια δεξιά συνιστώσα, τύπου «Νέας Δημοκρατίας» του Αντώνη Σαμαρά, και μια αριστερή συνιστώσα, τύπου ΣΥΡΙΖΑ του Αλέξη Τσίπρα (θα αναφέραμε και το ΠΑΣΟΚ του Ευάγγελου Βενιζέλου αν δεν ήταν τόσο πολιτικώς ασήμαντο). Η «Νέα Δημοκρατία» υπό τον Αντώνη Σαμαρά αποτελεί την πιο προχωρημένη έκφραση του μεταφιλελευθερισμού στην Ελλάδα εκ μέρους τής κεντροδεξιάς. Η σταδιακή μετατροπή πολιτικών προσώπων και πολιτών σε ρομπότ, υπό τη μεταφιλεύθερη έννοια, και η καθιέρωση της οικονομίας ως πεπρωμένου αποτελούν τον πυρήνα του προγράμματος της κυβέρνησης Σαμαρά. Εξ ου και στη σημερινή «Νέα Δημοκρατία» υπάρχουν μόνο πολιτικά ρομπότ της Τρόικας και μερικοί καταθλιπτικοί παλαιονεοδημοκράτες.
Ο ΣΥΡΙΖΑ, υπό τον Αλέξη Τσίπρα και μια ομάδα πολιτικών προσώπων που εκκολάφθηκαν από τον ΠΑΣΟΚικό οπορτουνισμό και την ΠΑΣΟΚική υποκρισία, αποτελεί την πιο προχωρημένη αριστερή εκδοχή τού μεταφιλελευθερισμού στην Ελλάδα. Για όσους γνωρίζουν πολιτική επιστήμη ο ΣΥΡΙΖΑ έχει πλέον στρατευθεί σε αυτό που διεθνώς ονομάζεται «σοσιαλισμός τού τρίτου δρόμου» ή απλά «Τρίτος Δρόμος».
Ο «σοσιαλισμός του τρίτου δρόμου» ή απλά «Τρίτος Δρόμος» είναι ένας προσανατολισμός της σοσιαλδημοκρατίας που επιχειρεί έναν δομικό συμβιβασμό με τον μεταφιλελευθερισμό. Πρωτεργάτης αυτού του προσανατολισμού είναι ο Άγγλος κοινωνιολόγος Άντονι Γκίντενς (Antony Giddens), ο οποίος έχει τιμηθεί με τον τίτλο τού βαρόνου από τη βασίλισσα Ελισάβετ Β’ της Μεγάλης Βρετανίας. Αυτός ο προσανατολισμός ονομάστηκε τρίτος δρόμος διότι είναι κάτι μεταξύ της κλασικής σοσιαλδημοκρατίας και του αμερικανικού (γενικότερα αγγλοσαξονικού) (μετα)φιλελευθερισμού, όπως τον εξηγήσαμε στην αρχή αυτού του άρθρου. Οι υποστηρικτές τού τρίτου δρόμου προτείνουν μια σύνθεση μεταξύ των σοσιαλδημοκρατών και των φιλελεύθερων δημοκρατών, με θεμέλιο και επίκεντρο τις κοινές ιδεολογικές ρίζες τους στον Ευρωπαϊκό Διαφωτισμό και την κοινή απέχθειά  τους προς τον συντηρητισμό και τον αριστερό εξτρεμισμό.
Σύμφωνα με τον Γκίντενς ο σκοπός των σοσιαλιστών τού τρίτου δρόμου είναι η συνεργασία των σοσιαλδημοκρατών και των φιλελεύθερων για τη δημιουργία μιας ευρωπαϊκής κοινωνίας βασισμένης στην ιδεολογία των «ανθρωπίνων δικαιωμάτων», στη διατήρηση του ιδιοκτησιακού δικαιώματος και σε μια  τροποποίηση της δυνατότητας οικονομικών παρεμβάσεων της κυβέρνησης και του μηχανισμού ανακατανομής του πλούτου μέσα σε εκ των προτέρων προσδιορισμένα όρια. Με άλλα λόγια, στο οικονομικό πεδίο, οι σοσιαλιστές τού τρίτου δρόμου δεν αμφισβητούν το status quo, αλλά επισημαίνουν στους φιλελεύθερους ότι πρέπει να υπάρχουν μεγαλύτερα –αν και σαφώς καθορισμένα– όρια οικονομικής παρέμβασης των κυβερνήσεων και ανακατανομής του εισοδήματος, προκειμένου να συντηρείται καλύτερα και με μεγαλύτερη ασφάλεια το ιδρυμένο σύστημα. Ως προς το φιλελεύθερο ιδεολόγημα των «ανθρωπίνων δικαιωμάτων» και την αποδόμηση ή απαξίωση των παραδοσιακών συλλογικών ταυτοτήτων και του προνεωτερικού «ιερού» οι σοσιαλιστές τού τρίτου δρόμου ουσιαστικά προσυπογράφουν τον μεταφιλελευθερισμό.
Επίσης, σε αντίθεση προς τους κλασικούς σοσιαλδημοκράτες και ιδίως προς τους Ευρωπαίους κομμουνιστές, οι σοσιαλιστές του τρίτου δρόμου διάκεινται ευμενώς προς τις ΗΠΑ, κάνουν φιλοαμερικανικές δηλώσεις του ενός ή του άλλου είδους, και ευνοούν την ενίσχυση της Ατλαντικής Συμμαχίας (βεβαίως ορισμένοι υπέρμαχοι της παλαιάς Αριστεράς μέσα στον ΣΥΡΙΖΑ υποστηρίζουν την κατάργηση των ΝΑΤΟϊκών βάσεων στην Ελλάδα χωρίς όμως να προτείνουν κανέναν εναλλακτικό γεωστρατηγικό προσανατολισμό για την Ελλάδα, όπως θα ήταν λ.χ. μια ελληνο-ρωσική στρατιωτική και οικονομική συμμαχία, και άρα αποτελούν απλώς περιπτώσεις ανοησίας ή ψηφοθηρίας μέσα στον όλο ΣΥΡΙΖΑ του «Τρίτου Δρόμου»).
Οι θέσεις και οι δηλώσεις του προέδρου του ΣΥΡΙΖΑ, Αλέξη Τσίπρα, υπέρ της Ευρωπαϊκής Ένωσης, υπέρ των ΗΠΑ του Ομπάμα (ενός προέδρου-υπηρέτη της τραπεζοκρατορίας), υπέρ της συνεννόησης με την Ευρωζώνη (υπέρ-κράτος της ΕΚΤ) και υπέρ της προώθησης της μεταφιλελεύθερης ατζέντας περί «ανθρωπίνων δικαιωμάτων» και περί της αποδόμησης/ιδιωτικοποίησης των μεγάλων συλλογικών παραδόσεων και ταυτοτήτων, σε συνδυασμό με την οπορτουνιστική στάση του προς το «Καραμανλικό μπλοκ» και προς την Εκκλησία της Ελλάδος (τη στιγμή που, συνεπής με το μεταφιλεύλευθερο πρόταγμά του, απέρριψε το εκκλησιαστικό μυστήριο του Βαπτίσματος για το παιδί του), δείχνουν σαφώς ότι έχει υιοθετήσει τον σοσιαλισμμό τού τρίτου δρόμου και έτσι επιχειρεί να καταστήσει τον ΣΥΡΙΖΑ την αριστερή συνιστώσα τού παγκόσμιου μεταφιλελεύθερου μονόλογου.
Ο Τσίπρας ως πρόεδρος του ΣΥΡΙΖΑ και η Δούρου ως συντελεστής της ιδέας για την παναριστερή οργάνωση «Νίκος Μπελογιάννης» ολοκληρώνουν, με τον πιο προχωρημένο τρόπο, το βρετανικό σχέδιο που είχε αναπτυχθεί στα τέλη του 1940 και στις αρχές του 1950 για τη συγκέντρωση όλων των ελληνικών αριστερών δυνάμεων μέσα σε ένα διαχειρίσιμο μεγάλο κόμμα στο πρότυπο του βρετανικού Εργατικού Κόμματος. Τώρα πλέον και η κυβέρνηση των ΗΠΑ, ειδικά υπό τον Ομπάμα και υπό το πρίσμα της θεωρίας του Τζόζεφ Νάι Τζούνιορ (Joseph Nye Junior) περί «ήπιας δύναμης» και «έξυπνης δύναμης», ενισχύει τον «σοσιαλισμό του τρίτου δρόμου» ως  ένα εργαλείο άσκησης «ήπιας δύναμης». Από την άλλη πλευρά η Νέα Δημοκρατία –η οποία άλλωστε από την ίδρυσή της ήταν το «ορθόδοξο» κόμμα  του ευρωατλαντισμού στην Ελλάδα και υπόδειγμα πνευματικής πενίας– έχει, υπό την προεδρία του Αντώνη Σαμαρά, γίνει το κόμμα της ωμής ρομποτοποίησης της πολιτικής, των αγοριών της Μυκόνου και του στυλ, που μπερδεύουν το πνεύμα με το οινόπνευμα (τύπου Άρη Σπηλιωτόπουλου και Δημήτρη Αβραμόπουλου), των εκκολαπτόμενων νέων αστέρων της διαπλοκής και των ασήμαντων τιτιβισμάτων (τύπου Άδωνι Γεωργιάδη), καθώς και των παγίων κληρονομικών βουλευτών της παλαιάς Δεξιάς, των οποίων το μεγαλύτερο προσόν είναι το οικογενειακό τους επώνυμο (τύπου Μιλτιάδη Βαρβιτσιώτη).
Αντιπρόταση ο επαναστατικός συντηρητισμός
Ο πρωτοπόρος Ρώσος θεωρητικός Αλεξάντερ Ντούγκιν έχει επισημάνει την ιστορική ήττα του φασισμού και του Μαρξισμού και την βαθύτατη κρίση και μετάλλαξη του φιλελευθερισμού, επισημαίνοντας έτσι την ανάγκη υπέρβασης και των τριών βασικών ιδεολογιών προς αναζήτηση της «τέταρτης πολιτικής θεωρίας», όπως επιγράφεται το ομώνυμμο βιβλίο του («The Fourth Political Theory», Arktos Media Ltd, 2012).
Ο φασισμός, υπό την έννοια της προάσπισης του κράτους ως θεσμού συλλογικής ταυτότητας και παράδοσης, μπορεί να αποτελέσει σημαντική αμφισβήτηση του μεταφιλελευθερισμού, αλλά αποτελεί ιστορικώς ηττημένη ιδεολογία και στιγματισμένη από την εγκληματική διαστροφή του από τον ναζισμό και τον ρατσισμό. Ο Μαρξισμός, υπό την έννοια της προάσπισης της κοινωνικής τάξης ως θεσμού συλλογικής ταυτότητας και παράδοσης, μπορεί να αποτελέσει σημαντική αμφισβήτηση του μεταφιλελευθερισμού, αλλά επίσης αποτελεί ιστορικώς ηττημένη ιδεολογία και στιγματισμένη από την αποτυχία τού σοβιετικού συστήματος.
Μια ολοκληρωμένη πολιτική απάντηση στον μεταφιλελεύθερο μονόλογο μπορεί να προέλθει από ένα κίνημα επαναστατικού συντηρητισμού, υπό το πρίσμα τού σύγχρονου ευρασιατικού κινήματος και της ελληνικής –αρχαίας και βυζαντινής– πνευματικότητας (σχετικά βλ. το βιβλίο μου «The Hesychastic Illuminism and the Theory of the Third Light», που θα εκδοθεί από τον αγγλικό εκδοτικό οίκο White Crane Publishing Ltd μέσα στο 2013).
Ο όρος «επαναστατικός» εν προκειμένω δηλώνει την αμφισβήτηση του status quo, δηλαδή την πρόταση ενός διαφορετικού συστήματος και όχι απλά την πρόταση εναλλακτικών τρόπων διαχείρισης του ιδρυμένου συστήματος. Ο όρος «συντηρητισμός» δηλώνει τον σεβασμό στην παράδοση και γενικά στις διαφορετικές συλλογικές ταυτότητες-κουλτούρες.
Με τον όρο «παράδοση» εννοούμε τη μεταφορά ενός αιώνιου νοήματος από το παρελθόν, δια του παρόντος, στο μέλλον. Στο πλαίσιο της παράδοσης η αιωνιότητα συνυπάρχει με τον χρόνο και μάλιστα προσδιορίζει την πορεία τού χρόνου και τη σημασία  τού παρόντος, όπως το έχει εξηγήσει ο κλασικός Έλληνας φιλόσοφος Πλωτίνος στο σύγγραμμά του «Περί Αιώνος και Χρόνου». Έτσι π.χ. το τι πρέπει να κάνει ο πολιτικός στο εκάστοτε «σήμερα» δεν πρέπει να προσδιορίζεται απλώς από εφήμερες συνθήκες και σκοπιμότητες, αλλά από μια αιώνια αλήθεια, στην οποία ο πολιτικός, ως φορέας τής παράδοσης της κοινωνίας του, πρέπει να αναφέρεται και να λογοδοτεί.
http://www.rieas.gr/research-areas/greek-studies-gr/2017-2013-08-15-17-12-04.html 

Παρασκευή, 16 Αυγούστου 2013

Η όπερα «Προμηθέας Δεσμώτης» του Παναγιώτη Καρούσου στην Αρχαία Μεσσήνη.



Ο Δήμος Μεσσήνης σε συνεργασία με το Ελληνοαμερικανικό Κέντρο των Τεχνών παρουσιάζει την όπερα του ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΚΑΡΟΥΣΟΥ
ΠΡΟΜΗΘΕΑΣ ΔΕΣΜΩΤΗΣ

ΕΚΚΛΗΣΙΑΣΤΗΡΙΟ (ΩΔΕΙΟ) ΑΡΧΑΙΑΣ ΜΕΣΣΗΝΗΣ               
ΣΑΒΒΑΤΟ 24 ΑΥΓΟΥΣΤΟΥ ώρα 19:30μ.μ.

Πρωταγωνιστεί ο μπάσος Βασίλης Ασημακόπουλος ως Προμηθέας

Μετά την ιστορική παρουσίαση της όπερας «Προμηθέας Δεσμώτης» του Ελληνοκαναδού συνθέτη Παναγιώτη Καρούσου στην Επίδαυρο, ο Δήμος Μεσσήνης σε συνεργασία με το Ελληνοαμερικανικό Κέντρο των Τεχνών σας προσκαλεί στην παρουσίαση της όπερας στο Εκκλησιαστήριο (Ωδείο) Θέατρο της Αρχαίας Μεσσήνης. Η παρουσίαση του έργου θα είναι η πρώτη όπερα Έλληνα συνθέτη που θα παρουσιαστεί στον ιερό χώρο του αρχαίου θεάτρου.
Ένα λυρικό έργο βασισμένο στην ομώνυμη τραγωδία του Αισχύλου σε μετάφραση Ιωάννη Γρυπάρη, του οποίου η μουσική χαρακτηρίστηκε θεϊκή.

Προμηθέας Δεσμώτης
Μουσική και λιμπρέτο: Παναγιώτης Καρούσος
Συμμετέχουν:
Προμηθέας: Βασίλης Ασημακόπουλος, μπάσος
Ιώ - Αθηνά: Ειρήνη Κώνστα, σοπράνο
Ωκεανός/Ερμής: Αναστάσιος Στέλλας, τενόρος
Ωκεανίδα: Μαρία Λυμπεράκου, σοπράνο
Βία: Μαριμέλ Χρύση, σοπράνο
Ήφαιστος/Δίας: Παναγιώτης Καρούσος, βαρύτονος
Δανάη Κιουπούρογλου, φλάουτο
Βιβή Κλεισούρα, πιάνο
Σκηνοθεσία: Βασίλης Ασημακόπουλος
Παραγωγή και κοστούμια: Ελληνοαμερικανικό Κέντρο των Τεχνών
Χαιρετισμούς: Στάθης Αναστασόπουλος, Δήμαρχος Μεσσήνης  
Γιώργος Δαβίλλας, Αντιδήμαρχος Πολιτισμού  
Παρουσίαση: Λίνα Καμαρινοπούλου, πρόεδρος Ν.Π.Δ.Δ. «Δημοτική Φιλαρμονική και Χορευτικός Όμιλος Μεσσήνης», τοπική σύμβουλος Μεσσήνης
Είσοδος Ελεύθερη

Λίγα λόγια για το έργο και τον δημιουργό
Ο Προμηθέας πρωτοπαρουσιάστηκε στο Μόντρεαλ του Καναδά το 2004 και παιζόταν κατά διαστήματα στα Γαλλικά μέχρι το 2000. Το 2008 ανέβηκε στην Νέα Υόρκη, και στην Ουάσινγκτον, στα Αγγλικά με πρωταγωνιστές από την όπερα της Νέας Υόρκης υπό την διεύθυνση του μαέστρου Grant Gilman. Στην Ελλάδα ο Προμηθέας ανέβηκε στα Δημοτικά Θέατρα του Χολαργού, Αργοστολίου, Ληξουρίου, Ιθάκης, και Χαλκίδας, στην αίθουσα της Εταιρίας Ελλήνων Λογοτεχνών, στην Αίθουσα Συναυλιών «Παρνασσός», στην Παλαιά Βουλή, στο Θέατρο Βεάκειο, στον Πολυχώρο του Δήμου Αθηναίων, και στο Μικρό Θέατρο της Αρχαίας Επιδαύρου.
Ο Προμηθέας είναι το πρώτο έργο της Ελληνικής Τετραλογίας, με κύριο θέμα την φλόγα, που είναι το Αρχαίο Ελληνικό Πνεύμα. Στον Προμηθέα η φλόγα έχει την μυστικιστική μορφή, στο δεύτερο έργο Η Ολυμπιακή Φλόγα, την μορφή του πολιτισμού, στον Μεγαλέξανδρο την εκπολιτιστική διεύρυνση του πνεύματος, και τέλος στο Φως του Χριστιανισμού την καθαρτήριο φλόγα. 
Το δεύτερο μέρος της Τετραλογίας «Η Ολυμπιακή Φλόγα», παρουσιάσθηκε το 2005, με τεράστια επιτυχία στην Βασιλική Notre-Dame de Montreal, με πρωταγωνιστές από την Όπερα του Μόντρεαλ, την Συμφωνική Ορχήστρα Laval-Laurentides και μαέστρο τον Andre Gauthier. Το 2007 ο Παναγιώτης Καρούσος ανεβάζει την Ολυμπιακή Φλόγα στην Νέα Υόρκη στα Αγγλικά με πρωταγωνιστές από την όπερα της Νέας Υόρκης υπό την διεύθυνση του μαέστρου Grant Gilman. Το 2007 το χορωδιακό της Ολυμπιακής Φλόγας επιλέχτηκε και παρουσιάστηκε στην Χάγη της Ολλανδίας από την Συμφωνική Ορχήστρα και χορωδία Gunst wat'n Kunst υπό την διεύθυνση του μαέστρου Ραφαήλ Πυλαρινού. Ο Παναγιώτης Καρούσος έχει ανεβάσει με επιτυχία όλες τις όπερες του στην Βόρειο Αμερική, ιδιαίτερα ο Μέγας Αλέξανδρος έχει παρουσιαστεί στο Μόντρεαλ, Σικάγο, Νέα Υόρκη, Βόρεια Καρολίνα και Μπουένος Άιρες της Αργεντινής. Επίσης έχει βραβευτεί από την Ομοσπονδιακή Κυβέρνηση του Καναδά για τα έργα του Συμφωνία της Ελευθερίας, Πιάνο Κονσέρτο και από την Δημαρχεία του Μόντρεαλ για την Μοντρεαλίτικη Σουίτα.
Ο Παναγιώτης Καρούσος έχει γράψει μια μουσική εμπνευσμένη από το Αρχαίο Ελληνικό Κάλλος, ως κεντρική ιδέα του Αρχαίου Ελληνικού Πνεύματος, διαποτισμένη από υψηλό λυρισμό.
Ο μουσουργός Παναγιώτης Καρούσος χρησιμοποιεί στη μουσική του την πυθαγόρεια θεωρία της αρμονίας των σφαιρών. Σύμφωνα με την πυθαγόρεια διδασκαλία, οι ήχοι των ουράνιων σωμάτων συνθέτουν μία κοσμική μουσική, γιατί οι αποστάσεις και οι ταχύτητες των πλανητών και των απλανών αστέρων διέπονται από τους ίδιους αριθμητικούς λόγους που παράγουν και τη συμφωνία των ήχων.
Η μουσική του έργου πρόσφατα θεωρήθηκε σε παρουσίαση του Τρίτου Προγράμματος της ΕΡΤ ως θεϊκή, ένας ύμνος στον Αισχύλο, στην μουσική και στην Αρχαία Ελληνική Τραγωδία.

Το πανηγύρι της Παναγίας στην Ottawa φέρνει $ 1,000.000 κάθε χρόνο


Photo: from left to right:
Evangelia Katsoulakis (amalia), Maria McRae (Ottawa City Councillor), Dimitri Zeidan (behind, President, St. Elias Antiochian Orthodox Community), Jim Reklitis (President Hellenic Community of Ottawa), Honourable Jim Watson (Mayor of Ottawa), Honourable Tim Uppal (Federal Minister of State for Multiculturalism), His Eminence Archbishop Sotirios, Fr. Ghattas Hajal (behind, Parish Priest, St. Elias Antiochian Orthodox Cathedral), Lambros Kakissis (Chargé d’affaires, Embassy of Greece in Canada), David McGuinty (MPP), Honourable Andrew Bennet (Ambassador for Religious Freedom), John Fraser (MPP), Fr. Alex Michalopulos (Parish Priest, Kimissis Tis Theotokou, Ottawa), Michalis Katsoulakis (tsolia).

Χιλιάδες χριστιανοί ετίμησαν την γιορτή της Κοίμησης της Παναγίας στους 6 Ιερούς Ναούς που γιορτάζουν την ημέρα αυτή σ’ολόκληρο τον Καναδά.
            Ο Μητροπολίτης Σωτήριος χοροστάτησε στον Εσπερινό στον Ι. Ναό Κοίμησης της Θεοτόκου στο Μόντρεαλ, όπου έγινε και λιτανεία και συμμετείχαν μεταξύ 8 έως 10 χιλιάδες χριστιανοί.
Την κυριώνυμη ημέρα προέστη της Θείας Λειτουργίας στον Ι. Ναό Κοίμησης της Θεοτόκου Ottawa, όπου σε πολλές εκατοντάδες οι χριστιανοί προσήλθαν στην Θεία Λειτουργία και στην Θεία Κοινωνία.
            Μετά την Θεία Λειτουργία, έγινε η επίσημη έναρξη του πανηγυριού της Κοινότητος της Ottawa, το οποίο κάθε χρόνο διαρκεί 10 ημέρες και συγκεντρώνει περισσότερο από ένα $ 1,000.000 δολάρια.
         Την επίσημη έναρξη του πανηγυριού στην Κοινότητα της Ottawa (κόψιμο κορδέλας), έκαμαν, ο πρόεδρος της Κοινότητος Δ. Ρεκλίτης, ο π. Α. Μιχαλόπουλος, ο π. Α. Σπαταφόρα, κοσμήτωρ Θεολογικής Σχολής του Πανεπιστημίου της Ottawa, ο Πρέσβης Α. Bennet, Διευθυντής του Γραφείου Θρησκευτικής Ελευθερίας, ο Δήμαρχος της πόλεως Ottawa J. Watson, o Υπουργός Πολυπολιτισμού Τ. Uppal, ο Επιτετρασμένος της Ελληνικής Πρεσβείας Λ. Κακίσης και ο Μητροπολίτης Σωτήριος.

Παρασκευή, 2 Αυγούστου 2013

Με επιτυχία στέφθηκε η όπερα «Ολυμπιακή Φλόγα» του Παναγιώτη Καρούσου στο OPERA GALA του Κηποθέατρου Παπάγου



Η Ολυμπιακή Φλόγα στο Φεστιβάλ Παπάγου 2013
Δευτέρα 29 Ιουλίου 2013. Στο Φεστιβάλ Παπάγου 2013 που έγινε στο Δημοτικό Κηποθέατρο Παπάγου, παρουσιάστηκε ένα πετυχημένο OPERA GALA με αποσπάσματα από τις όπερες «Μαγικός Αυλός» του Μότσαρτ, «Σαμψών και Δαλιδά» του Σαιν Σανς, «Προμηθέας Δεσμώτης» του Παναγιώτη Καρούσου και η όπερα «Ολυμπιακή Φλόγα» του Ελληνοκαναδού συνθέτη Παναγιώτη Καρούσου.
Ήταν η πρώτη φορά που ο Δήμος Παπάγου φιλοξένησε έργα του διακεκριμένου Ελληνοκαναδού συνθέτη Παναγιώτη Καρούσου.
Το πρόγραμμα παρουσίασε η ηθοποιός Κατερίνα Οικονομοπούλου, η οποία επίσης ερμήνευσε υπέροχα με την βελούδινη μέτζο-σοπράνο φωνή της την άρια της Δαλιδάς, το μελοποιημένο ποίημα από τον Παναγιώτη Καρούσο “To My Country” της μεγάλης Ισραηλινής ποιήτριας Rachel, και τους ρόλους της Ιόλης και Αλκμήνης από την Ολυμπιακή Φλόγα. 
Η Ειρήνη Κώνστα ως Δηιάνειρα
Η υψίφωνος Ελένη Μπούκη-Αγιομυργιανάκη, ερμήνευσε μελωδικότατα την άρια της Παμίνα από τον «Μαγικό Αυλό» του Μότσαρτ, την άρια της Ωκεανίδας από τον «Προμηθέα Δεσμώτη» του Παναγιώτη Καρούσου, και τον ρόλο της Μακαρίας στην «Ολυμπιακή Φλόγα».
Ο τενόρος Ντίνος Καλύβας ερμήνευσε με σθένος και ωραία τεχνική τις άριες του Ωκεανού και Ερμή από την όπερα «Προμηθέας Δεσμώτης», και τον ρόλο του Ηρακλή στην όπερα «Ολυμπιακή Φλόγα».
Ο μπάσος Βασίλης Ασιμακόπουλος ερμήνευσε καταπληκτικά με την σοπράνο Ειρήνη Κώνστα το ντουέτο Προμηθέας – Ιώ, και το ντουέτο Προμηθέας – Ωκεανός με τον τενόρο Ντίνο Καλύβα.
Η πανέμορφη σοπράνο Ειρήνη Κώνστα θριάμβευσε στον πρωταγωνιστικό ρόλο της Δηιάνειρας στην «Ολυμπιακή Φλόγα», έδειξε όλο το πάθος της ηρωίδας για τον Ηρακλή, και έζησε το δράμα που βυθίζει βαθειά μέσα στην απελπισία του έρωτα. Περιμένει σαν άλλη Μπατερφλάι τον Ηρακλή να γυρίσει σπίτι, και εξιλεώνετε με την τραγική αυτοκτονία της όταν μαθαίνει ότι ήταν η αιτία του χαμού του Ηρακλή.
Ελένη Μπούκη, Ειρήνη Κώνστα
Όμως η Δηιάνειρα του Καρούσου δεν είναι η Μπατερφλάι, ούτε η Νόρμα, είναι η τραγική ηρωίδα που σε μεταφέρει κατευθείαν στην αρχαία Ελλάδα της μυθικής εποχής των Ηρώων. Μέσα στην μυθική αυτή εποχή των γιγάντων και των τιτάνων η Δηιάνειρα εκπροσωπεί την γυναικεία θνητότητα, την αιώνια γυναικεία φύση που εκπληρώνεται μόνο με την ψυχική της ένωση με τον αγαπημένο της. Η Δηιάνειρα είναι η ρομαντική τραγική φιγούρα που φτάνει στο ανώτατο σκαλοπάτι της θλίψης, μιας απελπισίας που ξεπερνά τον πανικό της εγκατάλειψης, ξεπερνά την φρίκη της ερωτικής προδοσίας, χάνεται μέσα στα σκοτάδια του φόβου και της τύψης και αυτοκτονεί. Το λιμπρέτο της όπερας «Ολυμπιακή Φλόγα» βασίζεται στην τραγωδία του Σοφοκλή «Τραχίνιες». Τα κοστούμια φαντασμαγορικά στο αρχαίο Ελληνικό πνεύμα. Τον ρόλο του Βασιλιά των Μυκηνών Ευρυσθέα ερμήνευσε ο συνθέτης και βαρύτονος Παναγιώτης Καρούσος.
Βασίλης Ασιμακόπουλος, Ντίνος Καλύβας
ΟΛΥΜΠΙΑΚΗ ΦΛΟΓΑ του Παναγιώτη Καρούσου
Όπερα βασισμένη στην τραγωδία του Σοφοκλή «Τραχίνιες»
Πρωταγωνιστεί η σοπράνο Ειρήνη Κώνστα ως Δηιάνειρα
Αλκμήνη - Ιόλη: Κατερίνα Οικονομοπούλου, μέτζο-σοπράνο
Ηρακλής - Ύλλος: Ντίνος Καλύβας, τενόρος
Μακαρία: Ελένη Μπούκη-Αγιομυργιανάκη, σοπράνο
Ευρυσθέας: Παναγιώτης Καρούσος, βαρύτονος
Βιβή Κλεισούρα, πιάνο
Σκηνοθεσία: Παναγιώτης Καρούσος
Βοηθός Σκηνοθέτη: Κατερίνα Οικονομοπούλου
Κοστούμια: Ελληνοαμερικανικό Κέντρο των Τεχνών


Η Ολυμπιακή Φλόγα του Παναγιώτη Καρούσου
Βασίλης Ασιμακόπουλος, Ειρήνη Κώνστα
Η Ολυμπιακή Φλόγα του Παναγιώτη Καρούσου είναι το δεύτερο μέρος της Ελληνικής Τετραλογίας «Η Αυγή του Ανθρωπισμού» (η σειρά είναι Προμηθέας - Ολυμπιακή Φλόγα – Μέγας Αλέξανδρος - Το Φως του Χριστιανισμού).
Το έργο σχετίζεται με το μύθο του Ηρακλή (Ηρακλής) και την ίδρυση των Ολυμπιακών Αγώνων, που απεικονίζει το μεγαλείο του ανθρώπινου πνεύματος και την προνοητικότητα των Ελλήνων. Είναι σαφώς αποδεδειγμένο και αποδεκτό ότι ο δυτικός πολιτισμός έγκριτε την εξέλιξη του στα φιλοσοφικά έργα της Ελληνικής αρχαιότητας και ότι είμαστε όλοι απόγονοι του πολιτισμού και του πολιτισμού της εποχής εκείνης.
Η όπερα βασίζεται εξ ολοκλήρου την Ολυμπιακή Φλόγα, και καθώς εξελίσσεται, μας δίνει τη θεμελιώδη έννοια πίσω από αυτό το αρχαίο ελληνικό τελετουργικό της αφής.
Η Ολυμπιακή Φλόγα στο Δημοτικό Κηποθέατρο Παπάγου
Η φλόγα όπως παραδίδεται στο στάδιο κατά τη διάρκεια των Ολυμπιακών Αγώνων είναι βασικά μια απλή ανάμνηση, αναπαράσταση της φλόγας, όπως είχε κλαπεί από τους Θεούς από τον Προμηθέα και παραδόθηκε στους ανθρώπους - η φλόγα της γνώσης, από την οποία γεννήθηκε ο πολιτισμός .
Στην ελληνική αρχαιότητα ήταν μια θρησκευτική τελετουργία, με σκοπό να φέρει τους ανθρώπους πιο κοντά στους Θεούς.
Η δεύτερη πράξη του έργου βασίζεται στην τραγωδία «Τραχίνιες» του Σοφοκλή.
Στις Τραχίνιες, τα βάσανα και η θνητότητα των ανθρώπων εκπροσωπείτε από την Δηιάνειρα, η οποία εξιλεώνεται με τον τραγικό θάνατό της.
Στο τέλος της όπερας, ο Προμηθέας έρχεται μετά το μυστήριο της συμφιλίωσης του με τον Δία και ανεβάζει τον Ηρακλή στον Όλυμπο. Είναι η συμφιλίωση των ανθρώπων με τους θεούς στην εποχή των ημίθεων.
Παναγιώτης Καρούσος
Η Ολυμπιακή Φλόγα είναι μια παρουσίαση ενός σημαντικού έργου της ελληνικής μυθολογίας και της φιλοσοφίας, που συμβάλει στον παγκόσμιο πολιτισμό.
Ο Παναγιώτης Καρούσος έχει γράψει μια μουσική εμπνευσμένη από το Αρχαίο Ελληνικό Κάλλος, ως κεντρική ιδέα του Αρχαίου Ελληνικού Πνεύματος, διαποτισμένη από υψηλό λυρισμό και πληθωρική ρομαντική θέρμη. Μετά την παρουσίαση της πρεμιέρας του έργου στον Καναδά η όπερα «Ολυμπιακή Φλόγα» αξιολογήθηκε ως έργο μεγαλοφυές συγκρίσιμο με τα μεγάλα έργα του κλασικού ρεπερτορίου, και ο δημιουργός του μεταρρυθμιστής της μοντέρνας όπερας. 
 

Μasterclass διεύθυνσης ορχήστρας με τη Συμφωνική Ορχήστρα του Δήμου Αθηναίων

Tη δυνατότητα συμμετοχής σε masterclass διεύθυνσης ορχήστρας με τη Συμφωνική Ορχήστρα του Δήμου Αθηναίων έχουν οι νέοι Έλληνες μαέστροι. Από 5 έως 11 Σεπτεμβρίου 2013, θα πραγματοποιηθεί στην Αθήνα σεμινάριο υπό τη διεύθυνση του διεθνούς φήμης αρχιμουσικού Μιχάλη Οικονόμου. Στο σεμινάριο δεν υπάρχουν δίδακτρα και η επιλογή των σπουδαστών που θα διευθύνουν στην τελική συναυλία θα γίνει κατά τη διάρκεια των μαθημάτων και των προβών.

Τα έργα που θα μελετηθούν με την ορχήστρα είναι:
W.A.Mozart: Συμφωνία αρ.41
F.J.Haydn: Συμφωνία αρ.104
L.V.Beethoven: Συμφωνία αρ.7


Κάθε υποψήφιος θα πρέπει να προετοιμάσει τουλάχιστον μία από τις παραπάνω συμφωνίες ολοκληρωμένη και προαιρετικά κάποια μέρη από τις υπόλοιπες.

Οι ενδιαφερόμενοι παρακαλούνται να στείλουν e-mail με ονοματεπώνυμο, τηλέφωνο, διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου, αναλυτικό βιογραφικό, και τα έργα που θα προετοιμάσουν στο michaliseconomou@gmail.com το αργότερο μέχρι 23 Αυγούστου 2013. Προαιρετικά μπορεί να αποσταλεί και διαδικτυακός σύνδεσμος (link) από πρόβα ή συναυλία στην οποία διευθύνουν.

Η λίστα των ενεργών μελών και το πλήρες πρόγραμμα του σεμιναρίου θα ανακοινωθούν στις 26 Αυγούστου 2013.

Στις 11 Σεπτεμβρίου θα πραγματοποιηθεί η συναυλία στο προαύλιο του Κέντρου Τεχνών στο Πάρκο Ελευθερίας και θα είναι ανοιχτή στο κοινό όπως και όλα τα μαθήματα και οι πρόβες.

Πέμπτη, 1 Αυγούστου 2013

Μεγάλη στιγμή για την Ελληνική όπερα η παρουσίαση του έργου «Προμηθέας Δεσμώτης» του Παναγιώτη Καρούσου στο Μικρό Θέατρο Αρχαίας Επιδαύρου

«Προμήθεας Δεσμώτης»: Για πρώτη φορά όπερα στο μικρό Θέατρο της Αρχαίας Επιδαύρου!

Ο Βασίλης Ασημακόπουλος ως Προμηθέας.
30 Ιουλίου 2013. Ο μπάσος Βασίλης Ασημακόπουλος ερμήνευσε εκπληκτικά τον «Προμηθέα Δεσμώτη» του Κεφαλλονίτη μουσουργού Παναγιώτη Καρούσου στην Επίδαυρο!
Ο χαρισματικός νεαρός καλλιτέχνης συγκλόνισε το κοινό με την μοναδική ερμηνεία του ως Προμηθέας. Η παρουσία του θεϊκή απέδωσε έναν Προμηθέα απαράμιλλο, με φωνή που αντηχούσε στον ιερό χώρο ερχόμενη από άλλους καιρούς, άλλες εποχές, τότε που το πηγαίο ταλέντο ήταν συνυφασμένο με τις δυνάμεις τις φύσης, τότε που ερμηνευτές ταυτίζονταν με τον ήρωα.
Η μαγεία που άφησε ο Βασίλης Ασημακόπουλος θα παραμείνει στον ιερό χώρο και η φωνή του θα συνυπάρχει με αυτή των μεγάλων ερμηνευτών που πέρασαν από την Επίδαυρο. Η σκηνοθετική άποψη του Βασίλη Ασημακοπουλου σεβάστηκε απόλυτα την τραγωδία του Αισχύλου και ανέδειξε την όπερα του Παναγιώτη Καρούσου. Λιτή αλλά μελετημένη σε κάθε λεπτό, κάθε λέξη αναδείκνυε το βαθύτερο νόημα του έργου. Οι συμπρωταγωνιστές εξίσου αξιόλογοι ερμήνευσαν την δύσκολη παρτιτούρα του συνθέτη. Η σοπράνο Ειρήνη Κώνστα έδωσε όλο της το πάθος και την αισθαντικότητα της στον ρόλο της Ιούς, και με άρτια τεχνική ερμήνευσε τους διαμετρικά αντίθετους ρόλους της σκληρής Βίας και της πολεμικής Θεάς Αθηνάς.
Ειρήνη Κώνστα, Βασίλης Ασημακόπουλος, Παναγιώτης Καρούσος
Ο τενόρος Ντίνος Καλύβας ερμήνευσε με ωραίο φωνητικό τίμπρο τους ρόλους του Ωκεανού και του Ερμή. Ο συνθέτης και βαρύτονος Παναγιώτης Καρούσος ειδικά για την περίσταση ερμήνευσε τους ρόλους του Δια και του Ηφαίστου. Τους λυρικούς καλλιτέχνες συνόδευσαν η αξιόλογη φλαουτίστα Δανάη Κιουπούρογλου και η πιανίστα Βιβή Κλεισούρα.    
Ο Προμηθέας πρωτοπαρουσιάστηκε στο Μόντρεαλ του Καναδά το 2004 και παιζόταν κατά διαστήματα στα Γαλλικά μέχρι το 2000. Το 1998 παρουσιάστηκε στο Λος Άντζελες στο Beverly Hills City Hall. Το 2008 ανέβηκε στην Νέα Υόρκη στα Αγγλικά με πρωταγωνιστές από την όπερα της Νέας Υόρκης υπό την διεύθυνση του μαέστρου Grant Gilman και στην Ουάσινγκτον.
Ο Παναγιώτης Καρούσος στην Επίδαυρο
Στην Ελλάδα ο Προμηθέας ανέβηκε στα Δημοτικά θέατρα Αργοστολίου, Ληξουρίου, Ιθάκης, Χολαργού, Χαλκίδας, στην αίθουσα της Εταιρίας Ελλήνων Λογοτεχνών, στην αίθουσα συναυλιών Παρνασσός, στην Παλαιά Βουλή, στο Θέατρο Βεάκειο και στον Πολυχώρο του Δήμου Αθηναίων.
Ο Προμηθέας του Καρούσου είναι ένα έργο νεοκλασικό με άριες και ντουέτα στην μορφή της κλασικής όπερας όπως την ξέρουμε από τον Βέρντι τον Βάγκνερ και άλλους συνθέτες του κλασικού ρεπερτορίου. Ο Καρλ Ορφ μελοποίησε τον Προμηθέα στου Αισχύλου στο πρωτότυπο αλλά η μελοποίηση του είναι στην μορφή της μοντέρνας ατονικής όπερας στην μορφή ρετσιτατίβου. Με το θέμα έχουν επίσης ασχοληθεί ο Μπετόβεν, ο Σκριάμπιν ο Λιστ και άλλοι μεγάλοι συνθέτες, ποτέ όμως δεν έγινε στην μορφή της κλασικής όπερας που απαιτεί ένα λιμπρέτο, και το λιμπρέτο είναι στην Ελληνική γλώσσα βασισμένο στην ποιητική μετάφραση του Γρυπάρη.
Ο Προμηθέας Δεσμώτης του Παναγιώτη Καρούσου παρουσιάστηκε στην Επίδαυρο... the rest is history!